类型:刑侦片冒险 爱情 战争 地区:大陆 年份:2011
洞主惊声尖叫,感到窒息。□相比起□楼和对南□家的施压,重建佣人的外□⏹)院,就显得微不足□了!□p>金光上人拥有练(□)□□层的□□。市民在山西太原万柏林(🗣□区□□□景区观赏(🎣)樱花□ □□(🈵) 摄严格的说,□也许算不上是一部集□影□,而是法国知□分子导演和电影工(🎙)作者在越战时代的一次“良心大行动”,而且□□是不多的几□集锦纪录片之中□经典□作。 在(🖱)影片开始,解说词就已□点明影片的主旨:(😽)越战□一场富人□穷人的战争,是富裕的美国□贫穷的越南之间的战争。在接下来“欲哭□□翰□”、“倒叙(闪回)”“镜头眼□□“我们为何而战□□“安与□艾”、“目眩”等等段落里,我们随着编导进入□□和□国的□状、探讨越战的□□、□观知识(♋)分子的讨论、参与世界(⏩)各地人们□讨论□深入地、多侧面地接近□战。这里面□有导演的主□阐□□)述□□有从□闻影□□□接过来的“□观”□□,甚至还有极端个人化的□□)表达方式(🤫)。大概是在戈达尔的段□里,我□不□看到一个(🍻)□影师□□演坐□摄影□后不同角度、不□景□(🍍)的同(📯)一场(🕊)面,而解说词却在说着:我们没法到越□去,只能在这里制作这部(🚄)影片。□ 在大(🛂)量事实和观点,甚至是包括美国□越南以及世界各国人民对越战□□争论的罗列(🎅)□后,□片最后的一段解说给所有人深刻的□象,也使得整部□□)影片得到□最恰当的□结和(🚁)升(📯)□:“战争就在我们(🐿)周围,越南是为□我们而战”! □—□——(💈)—————□—————(🍚)—(🧓) 《远离越南□(Loin□d□ Vi□t□am,尤里斯·伊□思(😇)等,1967□|1□0分□|35毫米|黑白与(🈂)彩色□有声□是由多位导演拍□的□□□南□争的集锦片。除□□里斯·□□思,□他导演□阿兰·雷乃、让□吕克·戈达尔、阿涅(👦)□·瓦尔达、克劳德·勒□🎹)鲁什和美国摄(🔖)影家威廉·(🕖)□莱恩□🏺)。影片□先对比了战争双方的军事力量,美方拥有无比先进(💟)的航(💽)空□舰□□方则以□始方式挖掘简陋□防空洞;随着一阵狂轰□□,□幕变得昏□黑地;一出独幕剧表(👰)现了巴(🕌□黎(😦)呼吁和平(✡□□示威与纽约□持战争的□行;□越南,一出名为《□(🚼)翰逊□哭泣》的□剧讽刺了好□的美国总统□翰逊;在□黎(🏂)□戈达尔一边□眼睛□□取景器(🤪)上(😼)□景,一边□释为什么(😿)美国一定要建立□个属于美国的越南,并在这个片段中插入了自己刚刚□□的影片《中□(□)姑娘》的□分场景;一位美国(🅾□战地女记者讲述了自己为什么在前□时希□成为另一个阵营□人;一位生活在巴黎的(💮□年轻□越南(🤐)姑□回忆起了在五角大楼前自焚□诺曼□莫里,他的□□大西洋另一边的妻子出现在镜头□。本片□(□□□□过程大致如下:□里斯·马凯在听了从越南□来的伊文思的讲述后,倡□(🔯)法国新浪□的几□著名电影□演以及纪录片大师伊文思和美国□□□威廉·克莱恩(192□年生)□同拍摄一部□于越南战争的集锦片,每人负责拍摄其□的1到2个片□(□共□摄了□1个片段)□这些导演的□□□格不同□□摄的□段多姿多□□最□端的莫过于戈达(📔□尔拍□的名为“镜头眼”的片段□🐿),依照□式与内容相互分离□(🔎)原则□这个片段中的声□和画□毫无关联,他还亲自跳到镜头□讲述□己□什□不能去越南而只能在巴□拍□□本片是电影史上著名的反战影片之一,具□极强的□□感□力。
Brigitte Roüan Patrick Chesnais Boris Terral
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