以(💺)□□一些□荐□反(🎇)□□小说:□格的说,这也□算□上是一□集锦影片,而是法国知识分子□演和电影工作者□越战□代的一次“良心大行动□,而且□也是□多的几部□□纪□片之中的经典之作。 在(🚓)□片□□,□说词就□🌙)已经□明影□的主□:越□是一场富人和穷人的战争,是富裕(💓)的美国和贫穷的越南之间的战争□在接下来“欲哭的约翰逊”□“倒叙(闪回)”“镜头□”、“我们为何□战”、“安与尤艾”、“□眩”等等段落里,我们随着编导进入越南□(🔮)□国的现状、探讨越战的历史□旁观知□分子的讨论、参与世界各地人们的讨论,深入地、多侧□地(□)接近越(🦇)□。□里面既有□演□主观□述,也有从□闻影片上剪接过来□“客观”纪□,甚至还有(👭)极端个人□的□达方式。大概(🐛)是□戈达尔的段落里,我们不断看□一个摄影师/导演坐(🤴)在□🏷)□影机后不同□度、不同□别的同一□面,而□□□却在说着:我们□法□越南去,只能在这里制□这部影片。 □大量(🔠)□实和观点□甚至(🚠)□包括美□、越南□□世界□国□🔃)人□对越战(💶)问题(🗿□争论的罗列之□□影片最□的一□🦌)□解说给所□人深刻□印□□也使得整□影(🈴□片得到了最恰当的总结(🛷□和升□□“战争就在□们周围,□南是为了我们而战”! ———————□□———(🚞)—□—□ □(🥈)《远离□南》(Loin □u Viê□na□,□□斯·伊文思等,1967年|120□钟□🐑)|35毫米|黑白与彩色□有声)是由□位导演拍摄的反映越南□争的集锦片(🏃□。除了尤里斯□伊文思,其他导演□阿兰·雷乃、让—(❣)吕克(♓□·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德□勒鲁什和□国(👨)摄□家威廉·(⛩)克莱恩。影片首先对(😭)比□战争双方的军事□量,美方拥有□🍄□无比□进的航空母舰,□方则以□(⚪)始□式挖□简陋的防空洞;随着(🐚)一□狂(💓)轰滥炸,银幕变(🍲)□昏天黑地;一出独幕剧表□了巴黎(🐜)呼吁和平(🍐)□示威与(□)纽约支持战争的游行;在越南□一出名为《约翰逊在哭泣》的话剧讽刺了□□的美国总统约翰逊(□);在巴黎,□达□一边将眼睛伏在□景器上取景,□边解释(🌐)为什么美国一定要建立□个属□美□的越南,并在□个片段中插入了自己□刚拍竣的影片《中国姑娘》的□□场景;一□美国□🍫)战地女记者讲□□😗)了自己为什么在前线□希望成为另一□🚥□个阵营的人(🏉);一□生□在巴黎的年轻的越□姑娘回(□□忆□了在五角大楼前□焚的□曼·□□(□),他□远在□西洋另□边□妻子出现在镜头前。本□的诞生过□大致如下:克□斯·马□□听了□□南归来的(□)伊□思的讲述后(⌛),倡□□(□)国新浪潮的几位□名电影导演以及纪录□□师伊□思和美国摄影家威廉·克莱恩(1928年□□□👘)共同拍摄(🕖)一部关于越□战争的集□片□每人负责拍摄(🆔)其中的1到2个片段(□共拍摄了□1个片段)。这些导演的艺术风(📏)格□同,拍摄的片□多姿□彩,最(🍎)极端的(🦈)莫过于戈达尔□□的名□“□□眼”的片段,依照形式□内容相互分(📶)离的原则,□个□段中的声音□画□毫无□联,他还□自跳到镜头前讲述自己为什么□能去越南而只能在巴□拍□。本(🌮)片是电影(🥁)史上著名的反战影片之一,□有□强的艺术□染力。-□----静静地□□等待着□的下一个主人。
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