在《□秘之主》中,关□贝尔纳黛是否会怀□的问题,并没有明□的描述。不□□根据小说的□景和人□设定,我们可以□测出一些可能的情况。他们没有任何(🧚)的□抗之力!风道:海族(□)□□留我在海族生活就可(💨□□了。我并□什么要求。□ □3月28日(🛶□起,□航调□了往返中南两国□班的运营计□(📥),□航班□次从(♒)每周一班恢复至疫□前□每□三(👮)班。国航□翰内斯堡营业部总经理胡正君向记□介绍□,今年以来,南非赴(💣)华航班上□率继续保持(⏬)较高水平,同时(🏛)中国赴南非航班上座率大幅提升,两(😞)国□员往来需求□益增□。国航□中南之间的航线恢□至疫情前水□,并积极开□促(🚆)销活动□将便利双方人员往(🏇)来,□低旅客的出行成本,并带动□非旅游等□□□苏。严格的说,这也许算□上是一□集锦影片,□是法国知□分子导演□✳□和电影□作者在越战时代□一次□良心大□□□,而且这也是不多的几部集锦纪录□之□□经□之作。 □影片开始,解说词就已经点明影(🔑)片的主旨:□战是一场富人和穷人的战争□是富□的□国□□穷的□南之间的战争□在□下来“欲哭的约翰逊”、□倒(🎚□叙(闪回)”“镜头□”□“我们(□)为何而战”、“安与(□)尤艾”□“目眩”等等段□里□我(🛴)□随□编导□入越南和美□的现状、探讨越战□(🛃)历史、旁观知识(💬)分子的讨论、参(🌞)□世界各□□们的讨论,深入地□多侧面地□□越战。这里面既有□演的主观阐述,也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪□,甚至还有极端个人□的表达方式。□概□在戈达尔的段落里,我□不□看到(🕓)一个□影师/导演□在摄影机后□同角度、不同景别的同一场面□而解□词却□说着:我们没法到越南去□只能在□里制作□部影□。 在大量事□和观点(🥢),甚□是包括美国、越南以□世界各国人□对越战□题争论□罗列之后,影片最后的一段解说给所有□深□□印□,也使得整部影片得到了最恰当□总结(🌑)和升华:“战争就在我们周围(□),越南是为了我们而战(🍍)”! ———————————□———— 《远离越南》(Loin □u Viêtnam,尤□斯·□文思□,1967年|12□分钟|35毫米|□白与彩(🔛□色|有声□是(🈷)□多□导演拍摄的反□越南战争□集锦片。除(📰□了□□□·(🧗□伊文□□□他(🌭)导演为阿兰·雷乃、□—吕克(□)·戈达尔、□涅斯·瓦尔达、克劳德·□📣)勒鲁什和美国摄(👦)影□威廉·克莱(📨)恩。影片首□对比□👟)了战□双方的军事力量,美方拥有□比先□😄□进(🙂)的航空母舰,越□□以原□□)始方式挖掘简陋的防□洞;随着□阵(□)狂轰滥炸,银幕变□昏天黑地;一出独幕剧表现了巴□(🌛)呼吁和□🍁)平的示威与□约支持□(🥠)争□游行□□□□,一□名为□约翰逊在哭(⏲)泣》的□剧讽□了□(📨)□□美国(🔱)□统约翰□□在巴黎,戈□尔一边将眼睛伏在取景器□取景,一边解释为什么美国(🦋)一定(🛢)要建立□个属于□国的越南,并在这个片段中插入了自□刚刚拍□的影片《□国(✖)姑娘》的部分场景□一□美国战地□🦄)□记者讲□□🤤)了自己为什么在前线时希望成为另一个阵营的人;一位生活在巴黎的年轻的越南□娘回忆起了□五角大楼前自□□诺□·莫里,他的远□大□洋另一□的妻子出现□□头前。本□的□□过程大□🦆)致如(🚬)下:克里斯·马凯在听了从(□)越□□来□伊□□的讲述后,倡议□🐈)□国(🥑)新浪(□)潮(🚭)的几位著名□影导演□及纪录片(📻□大师伊文思和美(👪)□摄影□□廉·□莱恩□1928年(🌩)生)共同拍摄一部关于□南□争的集锦片,每人负责拍摄其中的1□□个片段(总共拍摄了□1个片段)。这□导演的艺□风格不同,拍摄的片段多□多彩,最极端□□□于□达尔(🔴)拍摄□名为“镜头眼”的片段,依照形式与内容□互分□□👈)的原则,这个片段中□声音□□面毫无关联,他还亲(🤰)自跳到镜头前(🍲)讲述自己为什么不能去越□而只能在巴□拍□□✡)。□片是电影史上著名的反战影片之一,具有极强的艺术感染(□)力。
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