□□是白居易写给(🛋)湘灵的一些□:After□ye□rs together, Pe□r□an□ Hana □hare thei□ unsp□ken erotic fan□asies. W□at begins as an inn□□ent con□ersati□n gradu□ll□ turns int□ curious experimenta□ion □ith a non□monogamous approach to □□eir□relationsh□p. This d□but by Tomasz Wi□ski boldly explores var□ous forms□of i□timacy an□ the□possib□lities of its d□piction □□ the big screen□转□自:movi□.newy□uth.beida-onli□e.com 精(👱□□瞬(📬)间□ 彼□的梦中,纯白色的背景中除了一对□裸的□女别无一物,□□的高光隐匿了一切杂质,营造了一□完美纯洁□精神世界,在这里彼特□切的焦虑、激情都无所遁形□□会身份的傀儡终□现出□后的生命□原。 剧□□绍: 年轻的□⛸)彼□到一□妓女□演所看中了□个□女克拉夫特,当妓女们□表演结束后,他留了(💯)下来和克拉夫特单独在表演所里,保安临□时□□上了大□。克□夫特□帮彼□脱□服时,彼特凶性大(👱□发,掐死了(🛌□克拉夫特(🚛)。 心理学教授杰格□和审判官的□话:□格森回忆当时的□形说,清晨□5□3□分,他□到了彼特的电话(🛤),他赶到□特□(🚹)□地方,看□彼特坐在床边(□)凳子上□□上躺着一个死去的女孩。彼特□杰格森眼里,□一个富有、温和、□□的(🧑)人,□对□🛁)彼□(😥)的家庭很□💋)□解,说□特的母亲是一个□员,父(🖲)亲很早□世,他和彼特也是20年(🏮)的朋友了。 □命案前1□天:彼特在杰(🥢)格森的□公室□到他□并(🏺)说出了自己□心的迷惑□彼特告诉杰格森,他对杀□深深的□迷,时常幻想在公寓的住所里□用剃刀(😨□杀死自己的妻子卡塔里娜。杰□森听了彼特的话后,把在□死□(🤯)后的(🏪)那种可□景象□(🐪)给□彼□听,并让他□😁)要放□自□的情绪。□特离开□,杰格森(📐)打电话叫来了卡塔□🍕)里娜,但当杰□森□电话时,彼□□没有离开,他□(🕋□门□听到了杰格□的电□(🦋)。 卡塔里娜赶到杰格□的□公室,两□亲密但又不无矜持的拥□一起,□来卡塔□娜的情人就是□格森。卡塔里娜□杰格□这里,说出□她对□特深切的□意和对彼特□为的不□解,还自责□认为这跟他们多年□有□子有关。彼特站在阴暗□,看到□□到了他们的对话和动作。杰格森听了□塔里娜□话,警□她□小心彼特。 命□后一星期,□问彼特母亲和彼□□□话:彼□在母□眼中,从小就是□个□明听话的孩子□直到□遇到□塔里娜,疯狂迷□上她时,一切才有所不同。□ 命案前□□,彼特和卡塔里娜度过了一个不眠之夜(🐞):彼特□□□□点□不能入睡□于是他起来□酒□同□睡不□的卡塔里□🛒□□也起(🤫)□,□着□特一边喝酒□一边说着朋友间的趣事。另一个夜晚,彼特通宵□在(🧑)办(🈵)公室里,□着他□秘书分析(🚵□工作上(⚪)的事情。 命案前(🌉□4天,□塔里□□备她的□装展:彼特在卡塔里娜的工(🌞)作□□找□她,邀她一起去母亲那里午餐。卡塔里娜找了□个□口到酒吧喝酒,□特□自□去。卡塔里娜酒后找到一(□)起□□了□2年的朋友蒂姆家□,两人□□⛺)起聊天。□姆是□同性□者(👕),□(❤□对□塔里(□□娜说出了□的种种(➗)苦恼和不愿意面对已经老□□□□□ 命案后3天,蒂姆和审讯□□(🏂)对话□蒂姆在审讯官(🖋)的(🚖)诱导下,说(🍩)□了自己(😤)是一个□性恋,还说□嫉妒彼特□卡□里娜的婚姻,他一直暗恋□彼特,并(□)说□他那样的人天生有一种□力倾□。□ 彼特(🐄)□给杰□森一□没有寄出去的信:彼特在信中向杰格森描述了,他在□中跟一个陌生女□□□□经过□后□□(😭)□恍惚中□妻□🔛)子作爱时□有一种想要杀死她的冲动,当他和妻子□入□种精神状态时,妻□□然死去。彼特□梦(□)中惊醒后,发现妻(〰)子□躺在(🌄)一□。 命案前4天,彼□□要自杀:一个□友□忙的赶到□特家里,把正在□台上想要自杀的□特劝回了屋中。卡塔里娜随后躺在□特脚边,愉快(🔚)的□🧜)□□她跟(🛠□彼特之间的性事。 命□📙)案3个□□后□📲),卡塔里娜去见彼□的□亲:彼□的母亲一见到□塔里娜就唠叨的讲述彼特□事情。在两个女□的话语中□她们(🥔)都很焦虑、孤独,□对方□有成见,但都又□□彼特,她们也想(🌶)要离开这□□□窒□□世界。 命案前(□)50分钟□彼特在妓女□□所里看中妓女克拉夫特,并留了□□。□表演所里只剩他□两人时,彼特一□焦急的也想要离开,但房门已□被保安锁住。就在半裸的克□□特为彼特脱掉他的大衣□,彼特再也控制□□□己想要□人的冲□,他掐□了克□夫特,随后还□了□拉夫□的尸体。 杰格森的录(📽)音:□特(🙈)从小由母亲一□抚□成人,成年后,彼特□他的□活□扮演□个受过教育□角色□一种高度的责任感、自律以及□社会群体的认知,让他没有意识到他是同□恋,而他的母亲也没有发现。一□□以名状的恐惧,以另一种模式出现在她脑海,而当□特遇□妓女克拉夫特后□□拉夫特成为了(🛄)□□模式的导火绳,引(🖋)发了彼特□中的□戾□□ 在医院的(🔁)一个房间里:卡塔里娜(🕛□在□上的(⛅)□个小窗(😞)口看着屋里的彼特,护□一边告诉她说,彼特在医院里,对人总是彬彬有礼,□洁温和(🦐),晚上□□)抱(💋)着(🛶)□只□具熊入睡,护□认为这跟彼特童年的记(🈚)忆有□。□ 简□□ 按伯□曼自己的说法,□片“在讲两个□命运结□的人(♈),既分□开,在一起(🐓)又很痛苦,徒□□彼此的□梏”。□然,这只是这□□片□□中一个部分,或者一个主题,而影片内涵的丰富性□却远远不是这样一□句□就□□(😂□□盖的。影□中更主要的一个主题,显然就是影片片名□□露□来的一个□□:傀儡生命。虽然□格(🏚)森和□塔(⬛)□娜是□人,但他对□特的分析,大部分却(🐐)是十分准□精辟的。□特□上近□变态的“高度的责任感□自律以(□)□对社会群(💔)体的认知”□恐怕就是□特最终悲剧(🦀)□□源。 □部(🍕)影片不是伯格□最出色的影片,过强的戏剧处(🥁)理手法□□🦀)心理分□的运用□影片□□一种电影□者和影片(🤐)□物之间的含混□□,这大(□)□也就是我们在伯□曼各种自传中所读到的“焦虑□心□吧。杰格森对□(🕎)□的(🏆)分□确然有□道理□但又由于他和彼得妻□卡塔里娜之间□□人关系(😎)□又影响了观众对他的观点的认同,而影片□□露(🍫)出导(🎗)演与影片人物之间模糊(🚊)暧□的对比和代入关系(😯),又使□片披上第三层神秘的外衣。□于这样一部已□超□了编导自(🌫)我控制的范围而进入一种“自□”的层次的影□,对它的感觉、理解可□仁者见仁,而至于要对它(🛳)分□□)析□读解、解剖,□则既是十分有趣有益的,但恐怕也是徒(□)劳的。对于儿子的□个学妹,高家有足够多的预□(🕎)□她死心。果不其□,吴琴找到了□家□墅,从保安的嘴里获悉了儿子的去向后才彻底□了心□不□,对于吴琴的执着和□□,□慕□还是非□欣赏(□)。这样的女(🍻)孩现实生活中并不多见,大多□多一(👗)事不如少□事,别人的死活,去哪和自(👡)己没有半毛(📰)钱的关□。□ □下是几本重生古言文谋略小说的推荐:
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