□凡人修仙□》□一部以修仙(🍗)为题材的□幻小□□讲述□主(🍢□人公韩立□一个普通的山村少年逐渐成□为一名强大的修仙者□(🃏)故□。□(🔼)事□□时□韩□加入□七玄□👪)门□成为墨大夫的弟子,并修□了□🎗)《长(🚷)□功》□他□然□到了一□□...□>□在□是□(🗡)夜,路上几乎(✊)行□绝迹,只是偶尔□几趟汽车奔驰(🤞□而过□冷星也不用担心惊□□俗。这是一部关于一(🕙)位早逝的电影天才□(🌬)散文式纪录片,《格列□最后的旅行(♈)□用日记+影□的形式再现了1964-1972□捷克导演(😐)帕维尔·祖拉□克的私人生□,□的(🔯)情□困扰和动荡的时代背景,帕□尔生前只留□了两部□影和□🍕□33篇日□,19□4□29岁的他刚刚独立拍完一部短(👾)□并写了几□出色的电影□本,一个有□赋的年轻编剧即将要成为导□,然□📮)□与妻□的矛盾也(🐭)逐□显现在艺术家□于自我的生活里,那时(✉)新浪潮□刚萌芽不□,□(🕶)□维发利影展吸引了众多世界的目光,一批□□□的□年导演□初(🔕)露锋芒,包括□维尔在□的许(🌴)多人都看□了实现个□□想的机(Ⓜ)遇。。。68□前后的改革让布拉格迎来了春天(👳),青年人□生□色□开始丰富,新潮和(🕘□时尚充(🏷)满在这座东欧小城里,可帕□尔(🚀□□生活却逐渐□离□🉐)轨□,妻子离她而□,带走□可爱的女儿(🎙□,□他正困□👀)扰于新剧本的□作,□开□怀疑□己的□□想法,甚□🚿)至觉得自己也许并不适合做这一行。。。 当苏联坦克悍□侵入布拉格时,帕(👦)□尔选□了沉默,并没有□其他人那样走上街头抗□,而是以电影为控□极权(😠)暴□的途径(📀),尽□在《为年轻刽子手的辩护》中(🧠)这样的主题□得并不是□直白露骨,但(□□事实上隐藏的含意是不言而□的,而这也决□了帕□尔和他的电影的命运□影片只在一座小剧院□放映了两周就被禁,帕维□连同□(🚔)德□瓦·朔尔姆、杨·□曼奇□□拉·□兹等人(👏)□起上了捷克秘密□察的黑名□,他的工作室被迫关(🍘)闭,胶片拷贝被没收,那段时期他彻底放下了□影,重新组□了□的家庭,并□了儿□,可谁又知道一个受到禁□而(🌬)无□展示自己才□的艺术家心中真正□(🚁)苦闷呢,十七□后当丝绒革命□将□(□□发□前,5□岁的帕维尔却(😂)没能等到重获自由的那一天。 影片由帕维尔的儿子马瑞克扮演父亲,片中贯穿头尾的□外音□读□记也是由(😒)他□自叙□的,导□马丁·苏黎□用家庭电影的实验性拍摄□法将□个艺术家□暂而悲剧的一生展□□(🔵)观众(📛)眼前,时□是□□影响个□的命运,黑白与彩色交织的画面(🌐)暗示着帕维尔分离的情感世界,一种是与女(🙌)儿在一起时□温馨,另一种□陷入□□🐵)独和□惘□的无助,□他的眼中我看到了忧伤,即使与家人相处时□的安□□目□背后□然有着深□(⏬)的□苦感(📪),对前□(□)□愧疚,对女□的思念依然折磨□他的心灵□摄影机始终跟随着主人公□□点一滴地记录下生活的全部,略□苛砾感□影像构建起一个很私□的空□□但□活毕竟是可以(□)被再现□,而特殊的时代却是很□去复制的,□(🗿)以影□里还□入了不□真□的纪录影像,将真□的场景与演□的再现两者结合为一体□剪接处丝毫没有□(🤑)突感。 □在我看□尽管帕维尔·祖拉塞克的遭遇能代□捷克新浪潮(😝)一代从最初的充□理想到被无情扼杀再到逐(🔙)渐归□沉寂的悲(🚋)剧结局□□他更多□是作为一□普通人□存在,他的生活里也有着普通□□爱恨得□,有□那个(😖□年代(🈚□东欧人生活□共□□压抑和痛苦,人们应(😾)该记住他和他□电影,记住那段悲伤(🏍□□往事,但历史□(□)不能倒转,传奇也不可能再去重复(🤼)。□(👑) 《格列佛最后的旅行》(The Key fo□ De□ermining Dwa□fs or T□e Last T□avel □□ Lemuel□Gulliver)□2002年,58分□,黑白□彩□,捷克共和国。□3年捷克评论□(□)协会最佳纪录片□;03年德国威斯□登东□电影节最佳影片金百合花奖。
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