□下是□本□荐(🕥)的□幻反套路(🗃□□说:□□《乱世书》,作□:姬叉曾武□事件 拍摄地点:(🚆)湖北□□)省神农架□区 制作□助:下河(💓)迷仓 □片人:向华 (🕶□□助□□:吴□德 &□bsp;胡海天 这部□影□在偶然情境下随性拍摄的□我知□此事并决定拍摄是即时的、随性的,拍□方式基于自□的□望。在中国中部大山深处的封(😻□闭村落,政□性的事件基本不会招致围观。□场的(📶)人员(❎□以□件当事□🐄)人□行政人员、当事人亲属和若□围观者为主。在□众意识中,有伤风化的事件一般(💟)□会招致围观□原因是观□此类事件是无□□🤴□的、不道□的。在人们的传统观□视□中,观看□伤风化(□)□□件被隐□🍃)秘地认定为不道德。于是□作为□观者的拍摄者□其身份不是当事(🥦)□和当事人亲属、也不□行政人员□剩下的(🤖□就只是一个围观者了。不过,鉴于持机器的人□当□人“□□”□行□人员的权利,由□,我认为这部电□的□(👄□看是以行(😲)政人□□视野进行□□我与处理此□件□行政人(🤶)员一□,简单地了解了事件□委,并依□法□🌪)和制度约定来即时(🍁)定(🐻)断□ 电影并没有作□入的□🔻)事□□呈现。□□图将行政人员处理此事件的过程,以□观的、带距离的(🥖□□式记录。我(🎙)想,对现行公众机□□运行以自然(□)的形(🐭)象和机能来□录,可为(🎸)未□的机制研(□)究保存生动、人性、□象的□👏)档□。我称这□记录方式为“还原”。“还原”的行动(🏧)□载档案功□的同时,其□层自然的形象□机能也□时释放美与□的(🔅□朴素光辉(🤤)。
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