《二战狙击》

一直到大半个小时之后，泰石满脸震撼的回来。

远离城市喧嚣的一处住宅里，成年女子安娜·卢克（贝丝·涅斯格拉夫 Beth Riesgraf 饰）和哥哥科纳德（Timothy T. McKinney 饰）。哥哥身患重病，去日无多，他担心妹妹的将来，却无力回天。某个夜晚，科纳德在沉睡中睡去，世上只留安娜一人。因童年的一段经历，安娜患有旷野恐惧症，从而不愿走出家门。在哥哥葬礼当天，独自留在家里的安娜兀自沉浸在悲伤之中。而就在此时，三名陌生男子闯进了她的房子。安娜东躲西藏，好不容易抓住机会可以逃出去，却在临近门口的一刻无法跨越心底的恐惧，最终束手就擒。　　三个男人为钱而来，他们丝毫没预料到安娜会因恐惧症缺席葬礼而留在家中。这名弱女子，只有瞅准时机保护她最后的领地…… 二战狙击黛安娜在亨利-皮埃尔·沃尔夫开设的一家大型跨国公司工作。这家公司的业务范围十分广泛，从房地产到服装设计，几乎无所不包，在各个领域内都颇为活跃。沃尔夫公司经过谈判收购了一家发行新式漫画的日本公司，他们研发出一种数码三维图像漫画，这种全新的漫画将完全改变目前市场的竞争局面。　　有两家公司争夺沃尔夫公司的这种新漫画在网上的发行权：漫画天堂和魔鬼情人。为了争取主动，漫画天堂请黛安娜做工业间谍，以获取关于魔鬼情人的情报资料。实际上魔鬼情人和一系列暴力与非法色情网页有密切关系，这势必要使它在竞争中处于不利位置，虽然目前沃尔夫公司还没有发现这一联系。黛安娜发现它也采取了相应的情报策略，而且就在她那些表面中立的同事中有它的间谍。她对这些黑暗的内幕了解得越多，渐渐成了魔鬼情人的眼中钉。　　如今，被卷入这场复杂纠葛中的黛安娜已经无路可退，她只能退入到网络的虚拟世界中。或许，她一开始就是这个虚拟世界的一部分。

手冢真的影片《白痴》源于日本无赖派(又称颓废派)文学作家坂口安吾1946年的同名私小说【注一】《白痴》。他以反讽的手法描绘了人类文明遭受重创，在废墟中人们的生活。　　战后，受美国原子弹袭击后的日本，国土焦黄，社会动荡不安，民不聊生，电影以类似的场景开始，这是日本导演骨子里的东西，一种叫嚣民族（日本）精神的方法，这种潜移默化的力量，值得每一个在二战时期遭到日本军国主义侵略的亚洲各国注意！　　独奏的钢琴隐隐约约回旋在哭声之中，仿佛是哀悼人间的场景。黑白的粗颗粒的图像显现着新闻记录片的特征，这是影片的开始，一个掩埋住目的的开始。　　照相机的快门不停记载着这样的存在，是记忆历史，还是煽动情绪，这只有导演心知肚明。　　为了摆脱境遇，有时在虚幻中找到慰济不失为逃避的方法之一。　　手冢真用梦幻的场景和后现代的手法以及电脑特效制作了歌舞美轮美奂的场景，同时，他以平民目不转睛注视电视的对比镜头，指出了这种对贫困大众心灵的麻醉的方式的卑鄙。　　幕前幕后，注定是两种世界，媒体中人也是凡夫俗子，他们或许已经麻木，在酒精和女色中随波逐流，因为，时代需要低俗来愚弄民众使他们成为低俗的一份子，成为被掌控的白痴。他们同样用虚幻来剥夺国民思考的可能，让人在欲望和贪婪的沼泽无法自醒！良知往往受制于境遇使人无法呐喊，相信任何时代都有清醒者，但是，清醒需要代价，正如流浪歌手杨波说过：你见过体制里的无政府主义者吗？这指出了某种宿命，你身在其中永远不可能有自己的思想！

紫悦轩不服气道：“我知道啊，也承认他说的有道理，可是人家就是一下子接受不了嘛，难道他就不知道安慰一下我们吗，却反而说出那样的话，要是修炼的速度跟不上他的话，那么他就必然会抛下我们，你听听，这样的话，你能受得了？”