《明朝那些事儿全集完整版》

□hen□ver I □ee □a Paura I□th□nk of i□ as a □ompanio□□piec□ to□E□es Wide Shut, or maybe □t□is the □ther way around□ Adult□□y mak□s□b□t□ f□lms tick □u□ in dif□erent ways. I think Phill□p □rench□was □ight □n □he m□ney w□□n□h□ pointed□out a Wizard□o□ Oz t□□ng in Kub□ick&#□9;s la□t work. □ike□Doro□hy, T□m□and □□cole go t□ro□□h fantasies and nightmares and at the end Dorot□y□#39;□ □eassur□ng childish □otto &q□□□;there's no pla□e like home&qu□t; is ironi□ally upd□ted to the adult cir□umstantial ad□g□ "□there's no s□x like marita□□sex". K□brick's□tak□ is□i□tell□ctual, he □e□□r leaves th□ w□rld□of□ideas to touch the ground. □e taunts the audi□nce f□rst□with□an ero□i□ movie a□d□then□w□th a th□iller□and refus□s □o□delive□ either of them. He□□□s married □o h□s □hird wife □□r 40 □□ars, u□til h□□di□d. Rossellini was□s□il□ married t□□I□grid Bergman when h□ □□rected La Paura; t□□y had been adultero□s lovers□and their□□nfideli□y widely c□iticized L□□Paura□i□ a □ale, a noirish □ne.□Th□ □o□r intr□gue□is s□lved □n□ the t□le h□s □ hap□y endi□g. The city□is□no□r;□the c□□ntry is ta□e, the□territory where □hild□ood □s□po□□ible. T□e tr□nsi□□on□□s op□ra□ed in□t□e □□st re□ular wa□: by car, a long-held sh□t taken f□□m the front of□□h□ c□r□□s□□t rides in□o□the□road, a□ if we were enteri□g a di□f□r□nt □imen□ion. □□ene (Bergma□)□starts□the movie: □e just □ee a□d□r□□city landscape but □e□ v□□□□□over narration□tells u□ of□her a□gs□ □nd informs u□ that th□ story □s a□f□as□back, hers. B□rg□an's bee□ cheating on h□r husband. A□ firs□ □uilt is ju□t psychological□torture□but □o□n expands into e□□nom□c□b□ackmail □nd the□ grows into somethin□ el□□. From □eginning to end □he m□v□e focu□es on what Bergman feels, every ot□e□ ch□□□cter is there to make □er □eel som□th□ng. O□ly when the □irector g□□es aw□y □h□ plot□□e□ore th□ m□in chara□□er can find out do□s □e want us to feel □o□ething Berg□an sti□l can□□39;t.□□hen she□finds o□t,□we□have already exp□□ienced the□warped mec□anic□□o□ the si□uation and □□ □ay□focus□once □□ain on □he□emo□i□nal imp□c□ □□ ha□ on □ergman's Ir□ne□ In L□ Pa□ra □reasons are□not imagined □ut r□al, nigh□□ares are de□iber□□□ □n□ the□c□uple's venom□suppurat□s i□ bitter w□□s□□Ne□dless to say, Ingrid has another of her rough□ride□ in t□e movies□b□t Rossell□ni doesn't d□re put her away a□ he□did in Eur□pa 5□, no□ do□s he aba□□on □er t□ the□inscr□table impa□sivity of □atur□ (□tro□boli). His gift □s less trans□□ndent and□fragile than the conclu□ion of Viaggi□ in I□al□a. He ju□t□gives□hi□□wif□ as mu□h of a fair□ tale □ndin□ as a□real wom□n ca□ hav□, a □□man lan□sc□pe □h□□e □□e can□fina□ly feel at hom□. Back to th□ □ou□t□y, a h□lf lit int□rior sc□□e□w□ere □hadows suggest□the □omfor□ of□sleep□ A□ter all, i□'□ the "fairy godmother" who speaks the las□ words in □he mov□e.□它也拥□变幻莫测的□法，绝对比李天命现□的鬼□步强得(🏜)多。等待电视□的同时，也可□点击下方链□□阅读《凡人□仙传》...

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