□ 男二苏□卿是公主□蓉□边□小一起长大的伴读,默默守护公主。□是前朝□□后裔,本应背负□国□命□甘愿屈居公主身边□□□为□公主放弃争夺□力的机会,这种“恋爱(🎟)脑”设(□)□与□负的家族□命格格不入。□近,在萨特的遗稿□□现□□部电影剧本手□,这便是一九五八年由好(💡)莱坞的约翰·哈斯顿导(□)□,□哥马利□克□夫特(🔚)领□□演,萨□编剧的□流电影《弗洛伊□》。值得庆幸的是,这部□稿没有因为□影的(🤰□不成功而被萨特□掉。现在人们可□通□这部电影剧□进一□了解萨特对□洛(🏳)伊德的具体看法如何,特别是因为这部电影□上映时应萨特的(⛺)要□没有打出□□编□的名字,很多人还不知道□□📑)出自他老先生□□)的手笔。 萨特为□么不想让人知道是他写的□?原来□这样的:一九□□年约翰(🏅)·哈斯(🕥)顿来找萨特,请他(⛳)写一部(🎯)□□洛伊德》□电影脚□。萨□答应了,先写了一□长达九□五页打印好的提要出来□哈斯顿看了以后认为满意,请他□续写拍摄脚本。可是这个□本太□,□(🏮)果要照这□本子拍戏□恐怕要拍上七个□时的电(🌹□影,一般没有(🦀)受过严格的智力训练的观众,可就受□□了。第一稿没有通过,哈斯顿□他删改。可改出来的本子依然冗长。□斯顿(🚱□要他□改,萨特坚决不答□□最后,要开拍了□□特无奈(□)□好又改□只是□求在上映□不要打出□的名□。 □□□□这不禁□人□怪□为□么哈斯□□□始要找□特□弗洛□德呢?他□道,萨特本人对于弗氏□其学说是出名的冷淡,并且根本不承认弗氏的无意识□,至□他认为这个提□不□□他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分□□用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错,萨特也(🏩)曾写过几部剧□,这些剧本也搬上了银幕。但是,□写的□本,一旦拍成□影就很可能是一大篇(🎨)哲学演讲式的说(🍭)教,使一般观众难以接受。然而,哈斯顿□□要去找他,而他□然答应了。 □管萨特不喜欢弗洛伊德,但是,平心□论,□个电□🚝)影剧本虽然没有吹□弗氏,倒也不见得有十□(🙀)的□□。对两场□要的戏□萨特都花□笔墨和功夫。第□场戏讲(📮)的是弗洛伊□在他一生事业的前□🚴)□年摸索精神分□的目的和(📴)治□方法。这□年,弗□制定□,或(🥚)者说发□了自□□(🐤)明□目标是要□□摆(♋)脱他□的影□。萨特描述了正在探□前进道路的弗洛伊德是□何竭力摆□西□多·梅勒特□约□夫·□(🎯)鲁诺(□)和讨□□威廉·弗里斯这些人对□的包围和粗□干扰。尤其对弗里斯这个人,萨(🌏)特把他说成是一个魔(□)鬼□而众所周知,这些人都是□洛□德的朋(🚉)友、同□,特别□弗里□,□是他□亲密朋友。在□二□里,主要表□了一大群患歇斯底里症□(🌩)女病人,她(□)□接受了弗洛伊(🏁)德的精神分析□疗,有的获得了痊愈。最后,弗洛伊德还是弗洛伊德,一□步入中年,□感孤独(🌂)的人□一个□(🔭)有神,没有父亲的存在□义英□。□的(⏭□来说,□□笔下的弗洛伊□,不仅是一个□有同(🌆)□心和科□□脑的医□,而且是一个因□□□承(❔□认□弑父心理而深感苦恼的人(⏳)□同时,弗(👂)氏对□地利的□犹思潮也(📰)显得忧心忡忡。□另一方面,弗□被描绘成一个非常(💒)严厉的□,萨□说他有时□点象斯大□。在诊□(📃)里□他随时□备□采取最残□的(□)治疗方法进□辩护,而用最后的□□)□□来证明其善□的初□。他□那些维也纳的中产阶级死硬派□行□🤢)报复,□他□的丑,这一点似乎(📣)也□明□萨特本人对法国资产阶,级的仇□心□。 □上述这些,当然在□电□时都被删掉了,□以这□剧本就更值得一读。目□这个□本□👢)已被(✏)译成英文,其(🏽)中□入了萨□写的第一稿全(🈸□文□第二稿的部分场景□全剧分三幕,每组镜头都□一例□□表现出弗洛伊德这(🧐)位精神分析大师的自我创造,无疑□这也是萨特的存在主义对(🍙)精神分析的改□。对于(👢)弗(🤗)氏的精神分析疗法□□□喜□还□🐽)是嘲笑,□来还没□人象萨特这样把它□成一部具有丰富□(🏮)涵的□本。然而,这雷□兄的□力纵使(🐏□□服了场内所有异性,却□终无法入得楚清影法眼(💜)□□有请郭成上台。”主持人梅云朗声而道。雷克萨斯只是应了一声,随后使用□属能力「□盲(🏚)□探测周围生物“达成协议,日后请(💢)派使□商谈赔偿事宜(🚮)。”
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