-□古代的打更人□一种夜间报时制□下产生的巡夜职业,负责打梆子□🛑)或敲锣夜间报时□□述四位□性杀害她□丈夫并集□分尸的故事。□□的四位女主人公同(🤸)是□当□厂的女工,性□各□却代表着现□的□本女性(💸□:□在□□🍎)行工作的雅子□长□家理财,然□隐□当上一家(👉□之主□□却无法得到长期□业的丈夫与(□)叛逆儿子的□通,长(👬)期□生□在压抑和孤独里;(👥)守寡的吾妻长期任劳任□□服□着瘫痪的婆婆;怀孕的弥生得到的不是(😮)关怀,而(🛢)是嗜赌如命丈夫的虐打□贪慕虚荣的(🚽)邦子负债累累,只为了换□物质上的享受□□□位□□都□着日□女性□统(🌳□□美德(💐),□良、坚强、□至有些□来顺受;邦子则是□统与现代文□冲□下的(☔)产物,她□无法摆脱日本女性社会地位低下的困境,又不能独□在社会上□足,只可惜□□传统美德还是蜕变的新生代,都无法得到男性和社会的尊重,桐野夏生细腻的□触□平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥□🌊),如果(🚕)说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎,那□(🚃)后□的集体分尸事件□□🥨)是一种无□□抗争,“就像在工厂□做□□一样”,四□女主人公遭□的压抑得到了宣泄,□重要□是她们寻回了自信□开始思索在人生中的定位,□始尝试追求。□而(🕷)这□□只□在秘密□□况下□行□这□挣扎(□)与控诉是无法得□社会认可与宽(🗜)容的,当她□杀人分尸的罪行即将败露时,她们被迫选□了逃亡,自□杀死酒太(👆)保的□妻烧掉□自□的房□😼)子□(😇)婆婆的尸(🧓)体,在对寂寞(🗡)人生的一声叹息后默□等待法□💬□律的□□)制裁,弥生在半途分娩,毫无(🍷)主□(🤺□的(🤕)邦子跟随雅子搭上了去北边□□途货柜车,为□是□(🌜)成□子去看极昼的□想,影(🈯)片在三位女性的笑声中结束,但对观众□🎓)心灵的□□丝□不亚于□□)《末路□花》结尾(🔓)冲下悬崖的震撼,只是要唤起内心(□)一□简单梦想的追求□却□付出如此大的代价,平山□幸□🕖)折射出的不只只社会现□的冷漠疏离,还有对传统□义上的女权主(😄)义(💘)的颠□龙旭激□起(⛷)来。□觉得自己□资格□接找郁瑥谈,朋友□不可欺,他要娶杨可歆□□相信郁瑥会□□他的请求,放(🚋□手,不再纠缠杨可□。闫雪玉没□话,□到跟前,开始给赵国栋(□)□摩洗澡。
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