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Sho□□ film □□pire is b□sed □n a radio d□□ma Sorry□ Wron□ Nu□ber□□y the American writer□Luc□lle Fletcher.□□□t□□lly,□Sok□rov □r□ws on a □in□le theme f□rming□□□e□b□ckg□ound fo□ the st□ry □□ the th□iller — □he □oma□'s ill□es□… The her□ine is b□d–ridden and □er o□ly means □f □ommunicat□o□ with the □utside world is her□telephone — unti□ a kil□er□inte□r□□ts □he□con□□rsation…　　(👧)□okurov r□mov□s al□ □he d□alo□ues□ leaving us alon□ w□t□ □□e hero□ne □ “a living□□kele□on” among the re□i□ed, with a touch of Modern–style, f□r□ishing□ — who is listening to□a radio broadcasting of Traviata, with □ts p□eas □□r □ercy□and lo□e□ An □le□ant coffin–□ome□is the □pat□□l cent□e and symbo□□zation□of t□e entir□ f□lm. A□d inside □he coffin we certai□ly see □□e actress — □he famo□s R□ssian bal□er□na□□□la O□ipen□o who p□ays not only□the□h□roi□e but also h□r own se□f.　　□his meta□hor□c □in□ma–im□ge bears□□n allusi□n to□the gre□□ “h□□dicapped” □arah Bernhardt who was□re□orted to sleep □n a co□□□n, as □ell as to the entire complex of aesthetised□Decad□nce□□converting an apology of Dea□h i□to □ l□□estyle□ Here is t□e□key to the□code of □he title. Em□ire is a □□yle that att□□pte□□to reanimate th□ □ead ancient h□r□ony. The heroine of □okurov&□39□s fil□ communic□tes □it□ her □hone as th□ only □□r□□er, and so□t o□ inte□feres with the□beyon□□ attrac□ing this air□— intan□ib□□ yet sat□rat□□ with danger. It is f□om the□radio air that sh□ accumulat□s both pleasur□ and□tranquillity — the aria□□f dyin□ yet□b□loved Violetta, □hi□e the kil□e□&□39;□ □ilhoue□□e materializes from the □hone□air□ A ch□mb□r p□t, overturned and spil□□by □h□ k□ller in ha□te, re□□ins th□ only eviden□e o□ hu□a□□activiti□s□in□this boud□i□ o□ Death□□Sokurov's□met□phor, cla□ in□natura□istic details,□□roduces th□ ef□ect□of ironic□□iscl□sure□ “a□wet spo□” is left after a symbol.　　The □□lm was sh□t as a study□□o□k of a VGI□ st□dent □□Sidorov□ At that□t□me□So□urov did not □ave a□chance to launch a project□of h□s own, th□refore he use□ this□possib□lity to work. Visu□l conc□ptio□ of □his fi□m ant□cip□tes a c□nsiderable num□er of Soku□o□'s fu□ure experimen□s:□light □ha□ □odels□the sp□c□, □e□el□ing□of colours, c□□re□ation of contrastin□ □extur□s□2050年，流□病肆□□□，兩名偵探正□手調查一連串□門□謀殺案，□惡魔□為□謠言四起，但真正有關的居□是...神秘忍□□但是，要是让南江月一个人出去，□计□□人会放心。真□子と□(🏥)刷所を経営する□・□□(🐫)の夫婦仲□(🏙)冷え切っ□(💘)いた□真亜子□□説(🔤)家・誠の自宅へ(💩)行って□(🎰)不倫を繰り返す。誠□ら離婚するよう言われ(🥫□る(💏)が□道□が慰謝料□ら払えない□具合を考□ると二の足を踏んで(⏲)しまう。そして真亜子□、道□を殺して保(□)険□を手にする□いう恐□(⛱)しい提案(🚕)を持ちかけ□□ミステリー作家の□な□容易いだろう□の目論見だった。さっ□□来週の金曜日(👫)に実□されるこ□(😥)にな□た。　　□□□□あ□事□□の□で、□ート従□員の桃子が道□に□き口で奉□していた。□ングルマザーの桃子は、夜に□ホステ(🕦□ス、そして道□に奉仕しては小遣いを貰□て子供□養ってい□。　　そして金曜□。真亜子は□校の同窓□で自宅を留守にしていた。事務□で(□)は道□□桃子が交□っ□□(□)た。夜の仕事のため□桃□が□ていくと、裸(🧢)のままぐ□たりしている道雄に工具が振り下ろ(🎿)さ□た。桃子□勤□先の□ナ(📠)□クに着□と、真亜子が同窓生□ちと□り上が(🕳)っていた。桃□は緊張を隠せなか(□)った□　　道雄が□を覚(🤗□□すと、□😼)両手両足はロ□プで縛られて□(🌊)た。□□😋)がく道雄□見下(🏠)ろしていたのは、黒□くめの美□だった。美沙は手(🌇)にしたハサミで道雄のパンツ□裁断し□彼の逸物を無理やり勃たせ、□乗りに□って挿入□た…□

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